海口：走近大师 中国画精品展海南展出记

　　任伯年、吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、张大千中国画精品展海南展出记

　　海口网6月16日消息  （记者 史瑞丽 文/图）在我国书画艺术的浩瀚星河里，任伯年、吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、张大千这些名字，可谓熠熠生辉。当这些大师们的真迹名作，今天跨海而来，无疑是给海南人民送来了一道绝美的艺术盛宴。

　　任伯年：朱笔画钟馗

　　走进展厅，最先看到的一幅画便是任伯年的朱笔《钟进士斩狐图》。“用朱砂画画，这在当时可是创新之举。”海南省美术家协会顾问、著名画家蔡於良说，中国人喜欢红色，以朱砂画钟馗，代表着正气，画中的小鬼却又是传统画法，钟馗举剑砍杀变化成美女的妖狐，红黑形成鲜明对比博物效果。这幅画的妙处也就在此。

　　任伯年（1840—1895年）是“海上画派”的代表画家，也是近代著名的人物、花鸟画家。在历史风俗故事类人物中，所绘钟馗多且精，成为他的人物画的一大亮点。

　　英国《画家》杂志认为：任伯年的艺术造诣与西方梵高相若，在19世纪中为最具有创造性的宗师。

　　吴昌硕：苍劲《竹石图》

　　“爵觚盘簋鼎彝钟，掩映清光竹一丛。种竹道人何处住，古田家在古防风。”展厅中，这幅吴昌硕的《竹石图》笔力老辣，竹叶利落，石头掩映在竹中，和竹子完美结合，清新可人。

　　展出的吴昌硕的作品还有《松梅图》、《神仙眉寿》、《桃石图》、《老少年》、《兰石图》、《篱石菊花》等，绘画融入篆籀笔法，笔墨恣肆雄奇，气象苍茫古厚。其中《篱石菊花》浓淡相间，笔墨酣畅。菊花是他经常入画的题材。他画菊花或伴以岩石，或插以高而瘦的古瓶，与菊花情状相映成趣。

　　吴昌硕是晚清著名画家，书法家、篆刻家，与虚谷、蒲华、任伯年齐名为“清末海派四杰”，为“后海派”中的代表。

　　齐白石：丹青戏《群虾》

　　“快看，这虾画的好像是透明的。太灵动了。”市民刘石拉着身边朋友来到齐白石的《群虾》前，纸上之虾似在水中嬉戏游动，触须也像似动非动。 齐白石画虾，栩栩如生，情趣盎然。

　　齐白石从小生活在水塘边，常钓虾玩；青年时开始画虾；约40岁后临摹过徐渭、李复堂等明清画家画的虾；63岁时他画虾已很相似，但还不够“活”，便在碗里养了几只长臂虾，置于画案，每日观察，画虾之法亦因之而变，他的虾也成为他代表性的艺术符号之一。

　　本次展出的还有齐白石的《葫芦牵牛花》、《荔枝》、《寿桃》、《荷花鸳鸯图》、《清白家风》等，其中《清白家风》主要画的几棵白菜，寥寥几笔却仿佛白菜跃然纸上，惟妙惟肖。

　　徐悲鸿：剽悍《双马图》

　　说到徐悲鸿，就绕不开“马”。他的《奔马图》和《双马图》在本次展览中无疑是一大亮点。即使不懂美术的人，看到这两幅作品，都不由得惊叹。作品中那刚劲矫健，剽悍的骏马，给人以自由和力量的象征，鼓舞人们积极向上。

　　“你看，这马的结构、腿关节画的非常好，看上去很有力。”蔡於良向记者讲解这幅《双马图》时说，画中两匹马前后对比，很有动感，给人以自由奔跑的感觉。画出的马不但有中国画的意境，也有西画的严谨结构关系。

　　关于徐悲鸿《双马图》的创作背后，还有一段故事。记者了解到，《双马图》作于1950年，但缘起于1937年，当时徐悲鸿在长沙举办画展，于李四怡堂药铺见到清代大书法家伊秉绶的八幅书法作品，甚是喜爱。

　　1949年长沙和平解放后，为使八幅伊秉绶书法作品不致失毁，徐悲鸿四处打听其下落，当得知其还在李四怡堂主人李寿增家时，徐悲鸿两次写信给友人谢梅奴，请他出面洽商。李寿增同意转让，但要价不菲。

　　后谢梅奴告诉李寿增，徐悲鸿此举并非私人收藏，而是为中央美院作为书画文物资料，是为国家保护文物。李寿增深为徐悲鸿爱护文物之心所感动，愿将作品慷慨相赠。但由于李四怡堂是家族产业，需征得另外三兄弟同意。徐悲鸿获悉后，表示愿画马四幅送李氏兄弟以示谢意。在徐悲鸿回赠的四幅作品，唯有李寿增得到的是双马，即本幅展览的《双马图》。

　　《双马图》可以说记录了一段十分珍贵的历史，这其中，有徐悲鸿为保护国家文物孜孜不倦的追寻，还有爱国商人的高尚举动。

　　张大千：婀娜有《仕女》

　　张大千是天才型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。人物、山水、花鸟、虫鱼、走兽，工笔、写意、泼墨、泼彩无一不能，无一不精。

　　张大千的画风，在早、中年时期主要以临古仿古居多。《纨扇仕女图》则是张大千自敦煌归来后，受敦煌画风影响所作。那画中女子古雅端正，衣纹流畅。头戴蓝凤钗，金簪插于一边，樱桃小口柳叶眉，身形婀娜多姿，画出了女子含愁带思之态。

　　“东坡在儋耳，自喜无人识。往来野人家，谈笑便终日。一日忽遇雨，戴笠仍着屐。逶迤还到家，妻儿笑满室。歆哉古之人，光霁满胸臆。图形寄瞻仰，万世谁可及。”张大千的《仿唐寅东坡笠履图》是特地精选出来与海南有关系的一幅画作。