纹饰,岛国异样文化
最初的伊万里青花纹饰虽然均以中国青花为参照系,但大多笔调粗放,画法写意,构图疏朗,点到即止。
进入十八世纪以后,日本青花在仿制大潮中逐渐成长,纹样日趋复杂,特别是日本南宗画派的画家,把中国梁武帝时代宫廷画家张僧繇所创“没骨”技法运用到青花瓷绘中,构图严谨、绘画工致、技艺娴熟的纹饰,将日本伊万里青花推向一个新的高度,其中最有特点的就是模仿中国外销瓷的“芙蓉手”。
“芙蓉手”指明晚期采用分格开光装饰的青花盘,因盘边的分格很像芙蓉花瓣,因此用之来命名。更有甚者,有些伊万里青花上还题“大明成化年制”“大明嘉靖年制”“大明万历年制”年号款和“富贵长春”等吉祥款,这些日本生产的青花盘和中国产品非常像,鱼目混珠,令西方人难辨真伪。
日本陶瓷学家曾经断言,被称为“有田烧”代表的“柿右卫门”染付,简直就是景德镇青花瓷的翻版。这种出于商业利益的亦步亦趋的模仿,也反映了日本青花瓷和中国青花瓷的渊源关系。
中国传统的图案同样备受日本人喜爱。这一特点在青花纹饰上也有所体现。诸如龙凤呈祥、喜鹊登梅、牡丹富贵、松鹤延年、兔守桂树、鱼跃龙门、三羊开泰、燕飞春来、虎啸山林、蝶戏花丛、寒江独钓、竹林品茗、寿星送桃、天马行空等题材,但表现手法上存在细微差别。日本青花山水纹,构图比较随意,不太讲究开合,皴法也很单一;所绘远山大多相互独立,如同漂浮在海上的岛屿;特别是喜欢用中国青花少见的水波纹、鱼网纹和旋涡纹,不经意中流露出一个岛国异样的文化内涵。只要仔细观察,总能从中嗅出些许“夷”味。
其实在级别较低的古董交易之中我们常见的一种日本瓷器是:看上去与中国某名窑风格有相似之处,但是你又觉得这种相似之中还是有那么一点别扭,那么你翻过来看底下的题款,很有可能看到的是几个写的歪斜的中国字。从歪斜的程度就可以推断,这很有可能就是日本当年仿造中国的伊万里瓷。
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