黄桷坪艺术节的第六次新尝试

　　观众：家人看表演我看画展

　　闹哄哄的“艺术大巡游”过后，2014黄桷坪新年艺术节最突出的还是群众表演大舞台和民间艺术创意集市这两个传统活动。

　　相较于大家不再陌生的綦江农民版画等重庆特色民俗手工艺品，市民们更多地扎堆在石子绘画等创意作品展位前。

　　重庆UME国际影院展位和长寿书法协会展位相邻，前者展有电影卡通玩具并发放电影优惠券，观者一层一层地往里挤，外层的人偶尔瞟一眼旁边无人问津的书法展位，颇为尴尬的长寿书法家干脆走到展位外面旁观隔壁的热闹。

　　四川美术学院内的重庆当代美术馆内，“重庆市中国画学会第二届会员作品展”和“未来先锋”当代艺术展正在展出。

　　记者走进展厅时，遇到的唯一一位观者是一名居住在黄桷坪的退休铁路工作人员。他的家人们在外面看表演，他独自一人看画展，说“外行看热闹，内行看门道”，就看你选择关注哪一个方面。他对“未来先锋”当代艺术展就不是很感兴趣。“未来先锋”当代艺术展作为黄桷坪当代艺术的展示遭到了不少吐槽，作品数量少，策展人用心不够等。

　　从2009年首届黄桷坪新年（国际）艺术节到第三届中国·黄桷坪新年艺术节，再到第五届开始的黄桷坪新年艺术节，艺术节名字越来越小，国际性艺术展览数量也随之减少。本次艺术节“艺术生活，品味城市”的主题也同去年一样。（见表格）

　　黄漂：艺术节同艺术家无关

　　1月4日中午，青年艺术家陈琳来到102艺术基地艺术家创作工作室二楼时还是一片漆黑，他的工作室在二楼的最里间，边走边将楼层的路灯一盏一盏地拉亮。

　　艺术节将501艺术基地、102艺术基地、坦克库艺术家工作室开放展纳入到活动中，陈琳称，“就我所知，102艺术基地的艺术家没有一个参与了这次艺术节，也没有接到开放工作室的通知”。

　　紧邻艺术节主场的501艺术基地的器空间、独立印象、序空间、澍矩工作室分别有展览展出，这些展览并非全是为着艺术节而举办，而是原本就有策划，恰好纳入艺术节的活动之内。

　　陈琳并不排斥参加这种亲民的艺术节，他所质疑的是主办方在艺术节强调艺术走向民间增加丰富性时，没有将艺术工作室和艺术家定位为黄桷坪品牌最重要的核心，过于迎合老百姓，艺术节整得像个游园会一样。

　　102艺术基地的另一位画家李明拒绝参加这种“档次低”的艺术节。“这样档次低闹着玩的艺术节一不会有画廊来关注，二没有学术上的提升，三呢，艺术节活动方也不会认真对待我的创作，弄坏了作品也不会赔偿。”

　　李明雇了三个人在帮他做业务，自己在进行近期创作。这两年来他平均每天休息的时间不到六个小时，其余时间都在忙活，忙活是为了“长翅膀”，长长了就离开这个地方或在外地也弄一个工作室。“黄桷坪艺术节，是个锤子艺术节哦。”黄显对2014黄桷坪新年艺术节调侃道。黄显是实验艺术家，也是锤子艺术空间的负责人之一，双重的身份让他对艺术节同艺术家无关有着更多的思考。

　　他认为，黄桷坪的艺术家、艺术空间和相关的艺术机构本身做得还不够，如果本身积极地走出去做推广，也就不用政府来参与这些事情，自己能发挥更多的力量，艺术节的纯粹性也就更高。

　　文广局：艺术家不应过分依赖政府

　　九龙坡区文化广电新闻出版局的李科长从民间艺术创意集市走到501独立映像“傅文俊夏布摄影作品展”，他将这两者联系起来：“不同的艺术形式，可以相互学习，将别的作品中有特色的东西融入到自己的作品中来，实现作品的创新，比如傅文俊夏布观念摄影对大足石刻和荣昌夏布的运用。”

　　在谈及对待黄桷坪艺术家这个重要资源时，李科长说艺术家对政府有着不符合经济规律的过分依赖和期望，政府所能做到的也就是尽量搭台进行资源的整合，引进画廊等中介机构完善链条。不过也有策展人认为，本次艺术节就是在资源整合方面也做得很不够，以至于五花八门，没有重点和焦点。

　　艺术节活动的第二天，艺术节的主办方负责人黄山上午见到著名笑星吴文说学逗唱的曲艺表演让台下座无虚席，下午看到民族表演赢得掌声阵阵，这些活动突出了市民参与性和互动性的特点。

　　记者问及黄桷坪艺术家在艺术节的参与性时，黄山给出了直截的回答：“要说有直接的关系，比如说叫一些老板来买画那是不可能的，艺术节作为一个引擎来带动整个黄桷坪艺术园区的艺术氛围，或者说提升黄桷坪的艺术形象，这就是和艺术家发生关系了。”

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