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当油画遇见海南——专访青年油画家张建举先生
张建举先生油画作品：留守（二）
乡村写生：在对乡村的关怀中走向成熟
在张建举先生的众多画作中，有两组画作尤其引人注目，一组是一系列以“留守”为主题的关于福建乡村的作品。2号作品画着一个老妇，头戴花色头巾，沧桑的面孔上是画家有意夸大的皱纹，和暗红色的脸庞，粗壮的手臂下是粗糙宽厚的手掌，脚下是一大堆劈过的木柴，有的已经捆绑，有的则散乱一地。农村原始艰苦的生活在这个老妇的身上展露无遗。在6号作品中是一个年轻农妇在抱着大约一岁大的小孩，表情落寞茫然，旁边蹲着一只毛发蓬乱的小狗。落寞的不仅是农妇，更是农村经济在现代社会中的命运，这些承载了中国人几千年文明的地方，发现，它们再也留不住那些充满朝气的年轻人，他们纷纷外出打工，留下的是一个个留守老人、妇女和儿童，也让热闹了几千年的乡村逐渐变得萧条。
我问画家为什么要创作这些作品？画家说，小时候自己在农村，父亲在城里当包工头，他虽然不是留守儿童，但是与父亲也是聚少离多，那种对父亲的思念与留守人员对远在千里之外的父亲、丈夫和儿子的思念是一样的。“看到他们，就想到了小时候的自己。”画家说。
另外一组是张建举先生在云南腾冲支教时的画作。在《五合蛮炳坝全景》这幅画作中，远处层层叠叠的山峦和近处碧绿的农田三三两两的农舍点缀其间，乡村安详静谧的景象让人回味绵长。《东董老街 之一》中，悠长的村巷，村巷中孤独树立的电线杆，村巷两旁破旧的围墙，古旧的暗红色木门，门上蓬乱的屋瓦，给人既恬静又萧条的感觉。在《腾冲民族中学傈僳族人物写生》中，傈傈族男子蓝衣蓝帽，宽大而高的鼻梁，稍微下拉的眼睑，让一个古朴民族的形象跃然纸上。
生活在北京那个繁华的大都市，却始终关注劳动人民，关注边远地区的教育和留守乡村的萧条与艰辛，不论是在画作上还是在现实中，张建举是一个扎根于生活的画家，这使他的画作充满真切的体验和浓浓的生活气息，并不断的走向成熟。
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