虽然恐怖主义疑云笼罩，但无法阻挡全球的电影人涌向戛纳。今年的戛纳注定与以往不同。在增强安保力量的宣传中，我们通过戛纳看到了世界局势的变化，这也是电影有趣的地方。一如，去年金棕榈奖颁给了讲述法国难民的影片《流浪的迪潘》。

　　基本上戛纳最受国人关注的就是红毯一项。果然是一个颜值的时代。俊男靓女通过电影宫前那条红毯达到了电影艺术的殿堂，也是一个身份的加分。几年前冰冰还身着青花瓷、黄袍装、仙鹤装在红毯上艳压群芳。转眼间，去年又被张馨予的东北花棉袄抢了镜。恶搞、戏谑在某种程度上又成了推动他们走红的“催化剂”，让她们的知名度水涨船高。于是，示范效应一旦形成就无法阻挡一波波中国明星涌向戛纳“镀金”。

　　他们中的多数，锦衣华服，与张曼玉身着一件基本款白T和黑色休闲裤来到戛纳完全不同，他们努力成为焦点，却无法自带巩俐女王式的气场。或许他们不明白的是外表的鲜丽并不能掩盖作品的贫乏，在戛纳，看脸的比看电影的少得多。

　　中国媒体对戛纳的关注往往集中在哪个明星参加红毯、哪部电影重金砸下去戛纳做宣传，买广告位，或者集中红毯上谁更能抢镜，秒杀菲林等花边，当然这也是戛纳的组成部分，一个视角。实际上，戛纳是一个很丰富的存在。虽然人来人往，但在戛纳的主角永远只有一个：那就是电影。

　　当我们对华语电影缺席戛纳习以为常的同时，我们似乎也将越来越多的目光放在去戛纳的中国明星上。井柏然和绯闻女友倪妮搭乘同一班飞机到了戛纳，而井柏然刚刚与鹿晗掐完架。似乎他们与电影节的气氛格格不入，像个彻彻底底的过客，秀做完了，不带走一片云彩。只为履历能增加一项参加戛纳电影节。尴尬的是，《盗墓笔记》戛纳活动承办方组织工作出现失误，井柏然、马思纯等主创未能走上红毯。

　　实际上，他们到底与戛纳电影节是否产生过深入的交际？是否安排出大量的时间去看一场场代表当下世界电影高水准的电影呢？是否去观察走过69年戛纳的光影历史？哪怕拿着冰淇淋走在戛纳的小街小巷，体味一下，电影是如何改变一座小城的。

　　匆匆而来，匆匆而去，戛纳也只当他们是过客。只有那些特立独行才华横溢的人在这里才能得到应有的尊重。像70岁仍然保持青春激情拍出《疯麦4》的导演乔治·米勒，由他担任评委会主席，名至实归。在奥斯卡中，他虽然横扫技术奖，但谁都心知肚明，这样剑走偏锋的怪才值得最佳导演的加冕。再比如，像伍迪·艾伦，他的新作《咖啡公社》作为非竞赛单元影片将为第69届法国戛纳国际电影节揭幕。这是继2002年《好莱坞式结局》和2011年《午夜巴黎》之后，其作品第三次成为戛纳电影节开幕影片。

　　虽然个性刁钻的伍迪·艾伦不喜欢任何竞赛，但他却是戛纳的宠儿。尽管他从未参与金棕榈奖的角逐，但从1979年的《曼哈顿》到2015年的《无理之人》，再到今年的《咖啡公社》，他已有14部作品在戛纳电影节非竞赛单元展映。除了真爱之外，你很难找到其他的解释了。

　　今年是戛纳“大年”，大师云集，阿莫多瓦、达内兄弟、阿萨亚斯、吉姆·贾木许、肯·洛奇等重量级导演纷纷亮相。戛纳嫡系泽维尔·多兰也携新片再度入围。亚洲电影人今年只见韩国导演朴赞郁的身影。中国电影越来越被戛纳拒之门外了，想来，也是一件忧伤的事儿。　　

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