中国话剧110周年：在火热的生活里生根开花

　　中国话剧110周年：在火热的生活里生根开花

话剧《掩不住的阳光》剧照。新华社记者 李琰摄

　　中国话剧今年迎来了110周年。110年的岁月中，它经历了风风雨雨，在挫折中锤炼，在探索中发展。

　　为了纪念中国话剧110周年，中国艺术研究院、中国国家话剧院、北京人民艺术剧院联合主办了“历史回放舞台辉煌——纪念中国话剧诞生110周年纪念展”；2017年北京市剧院运营服务平台推出“纪念中国话剧110周年演出季”，20台中外精品话剧在6月至11月亮相京城各大剧场；国家大剧院也举办了“中国当代著名导演作品邀请展”和“青年导演作品邀请展”等活动。在各地，丰富多彩的纪念活动也在如火如荼展开……

　　民族化探索是必然之路

　　话剧来源于西方，但在110年的发展中，中国话剧逐渐成为一门有中国民族文化特色的艺术。110年来，《黑奴吁天录》《终身大事》《雷雨》《茶馆》《狗儿爷涅槃》……一部部经典作品在历史舞台上，留下了它们生动的模样，也沉淀着我国民族文化精华。

　　青年戏剧研究者徐健说：“话剧民族化贯穿我国话剧110年的历史。自话剧诞生以来，我国一直在探索话剧与民族文化结合的方式。”20世纪30年代，曹禺的话剧《雷雨》成了西方话剧形式与中国故事相结合的重要典范；抗战时期出现了大量的历史剧，比如郭沫若的《屈原》，它们是话剧与我国历史文化结合的产物；新中国成立以后，北京人民艺术剧院以“话剧民族化”为探索方向，创作了《茶馆》等具有标志性的作品……“这些民族化舞台探索将民族优秀传统融会于内，而不仅仅是形式化的借鉴。话剧的民族化、本土化，无疑需要深刻理解民族精神文化的内涵。”徐健总结道。

　　“任何一种艺术形式都是反映本民族生活与精神诉求的。当作为舶来品的话剧传入中国，我们应用中国人自己的创作风格、审美追求对话剧原有形式进行‘再创造’。”中央戏剧学院表演系主任陈刚说，“西方话剧是写实的，而我国的话剧更倾向于写意，将东西文化融会贯通，实现本土化，反映中国火热的生活，厚重的文化才可能让舶来品在自己的土地上生根开花。”

　　表演艺术家李默然曾在接受本报记者采访时说：“话剧特质之一是关注时代、关注社会、关注群众，反映现实生活相对敏捷、迅速，这是这个外来剧种能够在神州大地生存、发展的根本原因。”

　　先锋话剧导演孟京辉说：“注重文学、演员、戏剧与社会的关系才能实现剧作与现实、与人产生共鸣。”

　　导演查明哲也对民族化创作感受颇深，他将自己的创作理念总结为“直面现实，揭示生活真相，用贴近的方式，为我们的时代放歌。”

　　在变革中寻求创新和突破

　　20世纪80年代，由于中国电视的普及、多种娱乐媒介的兴起、当代观众观赏趣味的多样化等因素，话剧陡然间陷于危机之中，话剧观众大量流失。此后，中国话剧在创作演出中开始了多方位的探索，如小剧场运动、实验先锋等。时至今日，中国话剧也面临着新的问题。中国戏剧家协会主席濮存昕说：“话剧诞生110年了，我们回顾过去、展望未来，今天仍旧处在一个变革的节点。”

　　当各式各样的“哈姆雷特”在话剧舞台上高声吟诵着“生存，还是毁灭”时，人们或许没有意识到，在市场的残酷竞争中，话剧艺术也同样面临着“生存，还是毁灭”的严峻局面。中国话剧如何在变革中寻求突破？

　　“培育观众，培育市场刻不容缓。”陈刚感慨，“在西方，戏剧似乎成了当地人的一种生活方式。比如对希腊人而言，可以没有面包但必须有戏剧。”在陈刚看来，人才的培养也是重要环节。中央戏剧学院近年来推出了“2+2”的教学模式，使学生在国内学习两年的基础上，还能拥有去国外学习两年的机会，让学生获得更广阔的视野。

　　中央戏剧学院教授胡薇认为：“当下的中国戏剧主创们应把更多的时间和精力放在创作本身，反复打磨自己的作品。只有先端正创作态度，不投机取巧，精益求精，才有可能让戏剧作品透过剧情表面的外在，深入到人物的内心、穿透戏剧的本质，直抵心灵。”

　　原创力是实现本土化的动力

　　综观百年中国话剧，其繁荣与辉煌总是伴随着一批优秀剧作家的出现，欧阳予倩、田汉、曹禺、老舍、洪深等艺术家，在中国话剧发展史上留下了众多不朽之作。近年来，我国原创话剧在质量上也努力提升，涌现了如北京人民艺术剧院的《玩家》、国家话剧院的《长夜》等一批优秀剧作。“现实题材原创话剧表达深度、广度正在进步，尤其是在叙事方法、叙事结构上有了更多的变化。同时，不少历史题材话剧对历史也有了更深入的挖掘，在历史与现实结合的表达形式上也更为丰富。”徐健说。

　　不过近年来，找不到优秀剧本一直困扰着话剧界，尤其是原创戏剧文学的创作出现了停滞、滑坡甚至是危机，导致话剧新创剧目质量不高，难以成为久演不衰的精品。在胡薇看来，鼓励原创的政策和措施所重新激发的戏剧从业者的创作热情，对于演出市场的盘活无疑是好事，但其双刃剑的弊端也开始逐渐显露：各地院团和民营机构急功近利，不免产生平庸之作。“在当下的话剧舞台上，团队的创作基础良莠不齐，有一些作品明知文本基础差、有硬伤却由于种种原因仓促上马，同时还有盲目投资、拔苗助长等问题纷纷涌现。”胡薇表示，“一旦有资本干扰创作，首先牺牲的就是戏剧的艺术价值。”

　　“原创话剧的模式化越来越严重，很多原创作品在题材选择、创作手法、表演方式上几乎是千篇一律。”中国社会科学院文学研究所副研究员陶庆梅说，“原创话剧应提炼生活中的情感来充实作品，一味地使用模式化的技巧进行表达，是无法让观众产生共鸣的。”“原创话剧应增强与当代文学的共振。”徐健认为，“文学能为我国话剧带来一份面向未来的沉稳和自信，让这个国家的戏剧受到越来越多的尊重，才能赢得越来越多的观众。”

　　北京人艺院长任鸣曾说过：“我对话剧充满希望。现在，人们的经济能力越来越强，文化层次越来越高，有了更多有文化又有经济能力的观众，我们凭什么不相信话剧的前景啊？”经历了110年的风雨之后，中国话剧还在路上，任重道远，机遇与挑战并存。

　　(本报记者 牛梦笛 康薇薇)

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