著名琼剧演员李桂琴在琼剧舞台上度过了三十八个春秋。几十年来，对以事业与成功的渴望，对艺术的执着追求和献身精神，终于走出了一条宽阔而扎实的艺术道路，成为琼剧旦行迄今为止独一无二的多面手。她曾两度赴新加坡演出，也先后献艺于曼谷、香港，受到泰国公主诗琳通、新加坡政府高级官员钱汉宗、何家良等亲切会见，当地报界和热情的观众纷纷予以很高的评价，誉她为“琼剧花旦大王”。

　　多面手：全面发展而艺有专长

　　李桂琴是属于那种被称作“多面手”的演员，全面发展而艺有专长。她所演出的剧目可以说丰富多彩。其中有以唱为主的文戏，也有舞刀弄枪的武戏；有表现革命题材和当代生活的现代戏，也有经过整理的传统戏；有神话剧，也有新编历史剧……。这些剧目的演出，有一些已经相当完美，富有独特的艺术风格。她在舞台上塑造了一些身份不同、性格各异的人物，这些人物，汇成了一个精彩纷呈的舞台人物群像。

　　戏剧艺术不同于其他艺术形式的地方，就在于它是要通过演员在舞台上的表演直接诉诸观众。演员表演水平的高低往往决定着一出戏的成败；一个艺术上具有较高造诣的演员，能够把一个在舞台上瞬间出现的角色演得鲜明生动，特别是戏曲艺术，要求唱念做打相结合，对演员的要求就更高更严格，它要把所扮演的人物的思想感情通过演员的表演让台下远近观众看得清听得明，而且要动人，这就要求演员必须掌握全面多样的艺术技巧。因此，唱做念打全面精通，又能整体运用，是李桂琴艺术上的主要成就之一。

　　李桂琴不论青衣、花旦、刀马旦，还是闺门旦、彩旦她都能演。旦行中她擅长青衣、花旦、闺门旦；她的刀马旦也在艺术上别具一格。她在《杜鹃山》中演的柯湘，《红树湾》中的石南英，英姿飒爽，武艺超群；在《红灯照》中演的林黑娘，《百花公主》中演的百花公主，把子功夫穗而快，节奏鲜明。她的花枪、大刀运用自如，既穗且准，干净利落；特别是在一些武戏里，把极繁重的把子融化在唱工之中，边唱边打，使人惊服。她那优美的身段，配合着熟练的武打，再加上宽厚甜亮的嗓音，常常使观众看得眼花缭乱，连声叫好。

　　现代戏：在琼剧整旧创新的浪潮中成长

　　任何有成就的表演艺术家，一般都具有从前人那里继承下来的丰富多样的传统技巧，并在传统基础上进行大胆的革新创造，逐渐形成自己独特的风格特点。尤其是象琼剧这样的剧种，传统剧目比较丰富，但表演技艺不高。如果躺在前人的成就上墨守成规，靠着先辈留给的遗产过日子，没有自己创造，没有新的东西丰富自己，那么，这个剧目就会逐步走向衰亡。

　　李桂琴十四岁从艺，师从琼剧名人王凤梅、红梅、陈华。由于她聪敏好学，天资聪慧，在短短的三年内，便在传统戏《张文秀》、《狗衔金钗》、《乌鸦戏凤》、《海瑞回朝》、《辕门斩子》等剧中担任女主角，受到社会各界的好评。几年的演出实践，打下了她的传统艺术根基，也奠定了她作为青年女主角的地位。为了不断地充实自己，她在戏曲音乐家苏炎娣门下听其面授机宜。还在海南琼剧学校进修技艺。由此，她深得戏曲艺术要领，功力也日趋厚实。这一时期，她主演了琼剧创作剧目《三里湾》、《石井村》两出现代戏，分别饰演范灵芝和李葵花，在广东省会演中一新文艺界耳目，芳龄二十就斐声粤省。在当时，李桂琴一直是以饱满的政治热情，积极响应和带头演出现代戏，并在这方面做出了贡献。她运用自己所掌握的比较全面的琼剧表演艺术技巧，探索琼剧如何反映现代生活，塑造现代妇女形象，取得了可喜的成绩，也积累了不少宝贵的经验，为琼剧进一步演好现代戏提供了有益的启示。

　　诗歌舞：因神赋形、形神俱见的美学追求

　　李桂琴在舞台上的一招一式，一颦一顾，都十分讲究，那身段、眼神、台步、武打、水袖、唱腔、话白等都是在掌握了传统表演规律的前提下，根据所饰演的不同年龄，不同身份、不同性格的人物，有所区别，有所创造，有所发展。同是剧中人物的第一次登台亮相，她饰演的《红灯照》中的林黑娘和《百花公主》中的百花公主就不同。林黑娘以稳重和刚健为骨，给人以强烈的凛凛然大将风度；百花公主则表现得身手疾快，英气逼人，眉宇间还透出几分妩媚与少女情怀。两个亮相都很精采，都能收到美好的艺术效果。这就是李桂琴表演艺术所具有形神兼备美学特征。

　　李桂琴的表演艺术是如何达到形神俱见的要求的？有这样几个方面值得探讨。

　　首先，表现在她的演唱方面。李桂琴的音域宽，音色美，高低自如，流利酣畅，具有丰富的表现力。但是，戏曲演唱的本质不在表现音色的丰富上，在于演唱的性格化，尤其是演唱同表情、动作、求美等密不可分。她在《汉文皇后》里的演唱，端庄大方，腔调流畅，婉转自如，韵味隽永；而她演百花公主，在行腔上，节奏明快，洒脱飘逸，音调挺拔，刚柔互济；《彩楼招亲》中的刘翠屏则咬字扎实有力，尖团分明，无一字含混不清，如珠落玉盘，粒粒可数；《张文秀》里的王三姐，高低自如，流利酣畅，不涩滞，无棱角。李桂琴总能在一定的行当唱法的基础上，既唱出词情，又唱出曲情和声情，唱出人物的细微感情变化，尤其是在演唱的性格化同舞台动作的紧密结合上发挥创造，赋予演唱以鲜明的形象性，从而达到“形神毕出”的境界。

　　其次，李桂琴善于用简练的手法，通过足以表现人物性格特征的动作和姿态造型，表现人物丰富的性格内涵。百花公主一出场，便以一组洒脱漂亮的动作连接“探海翻身”后亮相，全然把观众慑住，一位驰骋沙场英勇豪气而又涉世未深稚气未泯的少女形象跃然眼前。李桂琴通过几个动作，洗练地点出了剧中人的神情意态。在《彩楼招亲》里，李桂琴扮演的刘翠屏与前者又有不同的格局。刘翠屏的一举手，一投袖，都显得体态优雅，举止文静，行不动裙，笑不露齿。一望便知这是一位谨守闺训端庄矜持的闺阁千金，笔简形具地勾勒出人物的身份和风度。在李桂琴的演出中，这样的例子是很多的。而这种种动作和造型，都是形神合一、传神入微的。

　　现在我省琼剧界存在一个无可否认的事实，即演员的青黄不接现象极为严重。老的优秀演员能够出演的剧目日渐稀少，新的演员由于功夫不佳，火候不到，短期内很难达到一个高度艺术水平的要求。在此情况下，我们赞誉李桂琴“艺兼文武，形神俱见”的表演艺术成就，旨在引起大家对全面提高演技水平和艺术素养的重视。应该明白，一个剧种只有培养和造就出一批高素质的艺术人才，才能继承生存和发展下去。

　　又一篇：

　　为人为艺皆楷模

　　——记琼剧名旦李桂琴

　　说到李桂琴，会让人的思绪一下子变得清静下来，她的人格魅力就是这样很能感染人，台上台下，家里家外，几十年风风雨雨的过来，她都是这样的不消沉也不事张扬，老老实实做人，认认真真演戏，书上写是“德艺双馨”，嘴上说是“很有涵养”。

　　李桂琴原名李云力，琼海塔洋人，1958年考入海口市琼剧团，开始见识琼剧名流韩文华、林道修、李长城等，次年随团并入广东琼剧院。那时候，她只是一个害羞的女孩，但她谦虚好学，跟随琼剧先师王凤梅、陈华、红梅学戏。在同辈中出类拔萃。她习演的首本戏是《宝莲灯》中饰演主角三圣母，雏凤新声，崭露头角。著名琼剧音乐家苏炎娣见她聪明伶俐便收她为徒，给予她戏曲精华的滋润，使其表演艺术日趋殷实。1964年，广东琼剧院一团排演反映羊山地区打井抗旱为题材的现代琼剧《石井村》，李桂琴扮演女主角李葵花，该剧赴穗参加广东省戏曲会演获优秀剧目奖和演出奖。著名戏剧家李门、郑达、郭秉箴等为李桂琴的表演击节叫好，称赞她为功底扎实、前途无量的“琼剧新人”。

　　“文革”十年，李桂琴和其他艺人一样，要到工厂去农村下兵营，和工农兵搞“三同”，走文艺为政治服务之路。她在革命样板戏《海港》、《沙家浜》、《杜鹃山》里扮演几个“高大全”形象，受到著名粤剧表演艺术家红线女的热情称赞。然而最能显示她的现代戏功力的还是《红树湾》，这个描写抗战时期琼纵战士在日寇眼皮底下接运电台的戏，倾举当时广东琼剧团强劲的艺术力量。李桂琴扮演女一号石南英，还有吴坤和、吴以昌、陈德秀等参加主演。该剧参加广东省专业戏剧会演获得专家及观众一致好评。粤、湘两地戏曲同行纷纷来学习取经，李桂琴的名字在琼、粤大上迅速传开了。

李桂琴在《秦香莲后传》中扮演秦香莲·1987年

　　一个艺人的出名，往往是伴随她的作品出名而出名，李桂琴真正为广大观众所熟悉与喜爱，不是她的现代戏，而是耗尽她汗水与心血的那一出出古装戏。“文革”结束后，琼剧重新恢复上演古装戏。李桂琴正好是当演之年，完全进入艺术创作的最佳状态，演一个活一个传扬一个。如《红灯照》、《张文秀》、《彩楼招亲》、《百花公主》、《秦香莲后传》、《汉文皇后》等。为琼剧艺术画廊洒泼了一笔笔浓墨重彩。李桂琴的表演亮点是她的唱腔艺术，著名琼剧评论家钟少彪评价李桂琴的唱功“擅神韵巧润，旨趣盎然，俏似前人，胜似前人，一如东坡学士为文，行云流水初无定质，行其所行当，止其所不可不止”。譬如在《汉文皇后》里的演唱，可说是李桂琴表演艺术的巅峰之作，她扮演女主角窦姬情真意切，在最后“生祭”一折，她披麻戴孝亲临国舅府祭别弟弟时的大段唱腔，开头四句吟腔：“可怜你／刚降人世母命丧／我又当姐姐又当娘／眼泪伴粥喂你胜琼浆／我怀抱冰团哄你入梦乡。”行腔缓慢沉重，如诉如泣。她哀凄的眼神轻轻的瞥了弟弟一眼，转唱清板：“弟长一分姐欢畅／弟哭一声姐心伤／最是伤心离别日，我是一步一回头一断肠……”窦姬声泪俱下，台下观众此时此刻也是泪水长流。“吟腔”、“清板”为李桂琴所独创，第一次在琼剧舞台上使用，收到了很好的艺术效果，这个唱段好听却难唱，长期来为戏迷所百听不厌，却很少有人胆敢仿唱。

　　李桂琴在海外具有很高的知名度，上世纪80年代，她随广东琼剧团赴新加坡、泰国巡演，一路火爆，她主演的《百花公主》、《汉文皇后》被新加坡国家电视台录制播放，泰国公主诗琳通，新加坡共和国副部长钱翰宗、何家良等观看演出后接见她及其他演职员，两国新闻媒体纷纷刊载评论《谈李桂琴艺术风格》、《雨奇晴好，浓淡相宜》等赞誉她“文武兼优、唱做俱佳”。她在香港演出时，被香港《明报》誉为琼剧“花旦王”，光阴流逝，“花旦王”虽然已经退下琼剧舞台，但她每每闲步在琼剧院大院，总是怀着一种眷恋，对琼剧后人们寄予一种期望，她被海南省琼剧院聘为艺术指导，并收青年旦角李丹叶为弟子。她说：“琼剧需要传承，更需要放眼未来，青年是未来的希望，作为老艺人，给青年人传帮带，就是为琼剧艺术做奉献！”

李桂琴在《百花公主》中饰演百花公主·1981年