一个艺人的出名，往往是伴随她的作品出名而出名，李桂琴真正为广大观众所熟悉与喜爱，不是她的现代戏，而是耗尽她汗水与心血的那一出出古装戏。“文革”结束后，琼剧重新恢复上演古装戏。李桂琴正好是当演之年，完全进入艺术创作的最佳状态，演一个活一个传扬一个。如《红灯照》、《张文秀》、《彩楼招亲》、《百花公主》、《秦香莲后传》、《汉文皇后》等。为琼剧艺术画廊洒泼了一笔笔浓墨重彩。李桂琴的表演亮点是她的唱腔艺术，著名琼剧评论家钟少彪评价李桂琴的唱功“擅神韵巧润，旨趣盎然，俏似前人，胜似前人，一如东坡学士为文，行云流水初无定质，行其所行当，止其所不可不止”。譬如在《汉文皇后》里的演唱，可说是李桂琴表演艺术的巅峰之作，她扮演女主角窦姬情真意切，在最后“生祭”一折，她披麻戴孝亲临国舅府祭别弟弟时的大段唱腔，开头四句吟腔：“可怜你／刚降人世母命丧／我又当姐姐又当娘／眼泪伴粥喂你胜琼浆／我怀抱冰团哄你入梦乡。”行腔缓慢沉重，如诉如泣。她哀凄的眼神轻轻的瞥了弟弟一眼，转唱清板：“弟长一分姐欢畅／弟哭一声姐心伤／最是伤心离别日，我是一步一回头一断肠……”窦姬声泪俱下，台下观众此时此刻也是泪水长流。“吟腔”、“清板”为李桂琴所独创，第一次在琼剧舞台上使用，收到了很好的艺术效果，这个唱段好听却难唱，长期来为戏迷所百听不厌，却很少有人胆敢仿唱。

　　李桂琴在海外具有很高的知名度，上世纪80年代，她随广东琼剧团赴新加坡、泰国巡演，一路火爆，她主演的《百花公主》、《汉文皇后》被新加坡国家电视台录制播放，泰国公主诗琳通，新加坡共和国副部长钱翰宗、何家良等观看演出后接见她及其他演职员，两国新闻媒体纷纷刊载评论《谈李桂琴艺术风格》、《雨奇晴好，浓淡相宜》等赞誉她“文武兼优、唱做俱佳”。她在香港演出时，被香港《明报》誉为琼剧“花旦王”，光阴流逝，“花旦王”虽然已经退下琼剧舞台，但她每每闲步在琼剧院大院，总是怀着一种眷恋，对琼剧后人们寄予一种期望，她被海南省琼剧院聘为艺术指导，并收青年旦角李丹叶为弟子。她说：“琼剧需要传承，更需要放眼未来，青年是未来的希望，作为老艺人，给青年人传帮带，就是为琼剧艺术做奉献！”

李桂琴在《百花公主》中饰演百花公主·1981年

• 上一页
• 1
• 2
• 3
• 4
• 全文阅读