金农
金农(1687—1764年)，字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，浙江仁和（今杭州）人。
金农博学多才，五十岁后始作画，终生贫困。他长于花鸟、山水、人物，尤擅墨梅，所作梅花，枝多花繁，生机勃发，还参以古拙的金石笔意，风格古雅拙朴。其书法取法于《天发神忏碑》、《国山碑》、《谷朗碑》。写隶书古朴，楷书自创一格，号称"漆书"，另有意趣，又谓金农体或冬心体，笔画横粗竖细，撇飘逸而捺厚重，字体多呈长方形，头重脚轻，甚为好看。篆刻得秦汉法。诗文有《冬心先生集》，《冬心先生杂著》。
郑板桥
郑板桥(1693—1765年)，名燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人。
应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。官山东范县、潍县知县，有政声以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。作官前后，均居扬州，以书画营生。擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大山人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称六分半书。并将书法用笔融于绘画之中。主张继承传统十分学七要抛三，不泥古法，重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，对今天仍有借鉴意义。诗文真挚风趣,为人民大众所喜诵。亦能治印。著有《郑板桥全集》、《板桥先生印册》等。
李 鱓
李鱓（1686—1762年），字宗扬，号复堂，又号懊道人，江苏兴化人。
康熙五十年中举，五十三年以绘画召为内廷供奉，因不愿受正统派画风束缚而被排挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，以忤大吏罢归。在两革科名一贬官之后，至扬州卖画为生。早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法工致；后又向高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒，水墨融成奇趣的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。
高 翔
高翔（1688—1753年），字凤岗，号西唐，又号樨堂，江苏扬州人。
终身布衣，善画山水、花卉。其山水取法弘仁、石涛，所画园林小景，多从写生中来，秀雅苍润，自成格局。画梅皆疏枝瘦朵，全以韵胜。亦善于写真，线描简练，神态逼真。精刻印，学程邃。亦善诗，著有《西唐诗钞》。
黄 慎
黄慎(1687--1768年)，字恭懋，一字恭寿，号瘿瓢子、东海布衣等，福建宁化人。
擅长写意人物，间作花鸟、山水，笔姿荒率，设色大胆。黄慎的写意人物，创造出将草书入画的独特风格。怀素草书到了黄慎那里，变为"破毫秃颖"，化联绵不断为时断时续，笔意更加跳荡粗狂，风格更加豪宕奇肆。以这样的狂草笔法入画，行笔“挥洒迅疾如风，”气象雄伟，点画如风卷落叶。黄慎的人物画，多取神仙故事，对历史人物和现实生活中樵夫渔翁、流民乞丐等平民生活的描绘，给清代人物画带来了新气息。
李方膺
李方膺(1695--1755年)，字虬仲，号晴江，又号秋池、抑园、白衣山人、借园主人等，江苏通州（今南通）人。
出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，为官时"有惠政，人德之"，后因遭诬告被罢官，去官后寓南京，常往来扬州卖画。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。喜欢画狂风中的松竹，画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲。工书，能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。
汪士慎
汪士慎（1686—1759年），字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，安徽歙县人。
工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以密蕊繁枝见称，清淡秀雅。五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，工妙腾于示瞽时,刻印曰：左盲生、尚留一目著梅花。六十七岁时双目俱盲，但仍能挥写狂草大字，署款心观，所谓盲于目，不盲于心。善诗，著有《巢林诗集》。
罗 聘
罗聘（1733--1799年），字遯夫，号两峰，又号衣云，别号花之寺僧、金牛山人、蓼洲渔父、师莲老人等，安徽歙县人。
为金农弟子，画人物、佛像、山水、花果、梅、兰、竹等，无所不工。其造型准确，笔调奇创，超逸不群，别具一格。善画鬼，描写形形色色的丑恶鬼态，无不极尽其妙，藉以讽刺当时社会的丑态。兼能诗，著有《香叶草堂集》。亦善刻印，著有《广印人传》。
石涛
石涛（1630—1724），号髡残，弘仁，八大山人被称为“清初四僧”。本姓朱，名若极，小字阿长，明宗室靖江王朱赞仪十世孙，落发为僧后，更名元济、超济、原济、道济，自称苦瓜和尚。游南京时，得长竿一枝，因号枝下叟，别署阿长、钝根、山乘客、济山僧、石道人、一枝阁。他的别号很多，还有大涤子、清湘遗人、清湘陈人、靖江后人、清湘老人，晚号瞎尊者、零丁老人等。
石涛工诗文，善书画。其画擅山水，兼工兰竹。作画构图新奇，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。有《淮扬洁秋图》、《竹菊石图》等传世。著《苦瓜和尚画语录》，阐述了他对山水画的认识，提出一画说，主张“借古以开今”、“我用我法”和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有重要意义。
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（编辑：韩静）
