海南文化事业被控制
在这些明信片中，武藤夜舟、胜山佑芳、古城江观氏等名字作为明信片的作者频频出现。记者在网络上检索这些名字时发现，全国各地日据时期的明信片、画报等都有出现。
据张兴吉介绍，当时日本战争总动员的战略和其他国家战争动员不同，日本要求各个阶层都为战争服务、受军方雇佣，包括小说家、作家、画家、摄影家等。因此，此类明信片中摄影者和画家应为日本名家，日军希望借名人效应来宣传战争。
张兴吉介绍，比如，武藤夜舟师从近代日本著名画家百福百穗，从画风来看，是由中国画衍生出来的东洋画，水墨成了水彩，沿袭了浮世绘中特别讲究的线条感，均用毛笔作画。战争中，武藤夜舟还为《满洲事变绘卷》的画作记录“九·一八”事变，也是日本侵华历史的宝贵史料和实物佐证。
而古城江观笔下的《海南岛零族一家》，事实上与《苏州城外》《扬州五柳桥》等七张明信片为同一时期所做，作为名家专辑明信片发行。
如果说借用明信片名家效应来宣传战争透露出日军的野心，那么这些日本军邮明信片中所印制的出版方也可一窥当时海南文化事业现状。
在这张名为《新天地海南岛》的黑白影相明信片背面，印着昭和十五年六月廿七（即1940年6月27日）发行，发行所为海口市振东街海南印刷公司，代表者池上清德，摄影胜山佑芳。
“代表者为日本人，尽管印刷公司仍有‘海南’二字，实则当时的文化印刷事业已被日方控制，开海南图书辑印之先河的海南书局，在这一时期早已被迫关门停业。”张兴吉说。
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（编辑：吴茜）
