海南之行为个人风格转折点
王家儒说,油画的灵魂是光与色,海南的光与色非常强烈,加上其浓郁的地域色彩和独特的人文情调,对当时锐意推进油画民族化与中国画现代化的吴冠中有着强大的吸引力。
“吴冠中先生自称是‘狂热地追求色彩’的‘好色之徒’,一直希望画出如梵高那样‘情之火热和色之华丽’的作品。”卢家荪说,“吴冠中在海南的这批写生,严格来讲,应该是他绘画生涯中很重要的代表作,海南之行可以说是他个人风格的转折点。从此他的艺术创作便走上了一条融中西文化于一体的道路。”
卢家荪举例,这点在这组明信片中的《香茅加工厂》里足以体现,其画中的构成形式融入了中国画的尚意传统,而在形、色的用笔造型中则充分发挥了油画材料的表现特性,特别是其率性、自由的笔法,显然源自于他最崇拜的荷兰19世纪绘画大师梵高。
“这组明信片的整体风格是明快的,抒情的,富有热带风情的。他在油画中融入了中国画的意境美,又将笔墨情绪融入到油画中。”王家儒这样评价《海南岛风光》组画。
的确,正如吴冠中自己撰文在谈到艺术革新时所说:“形式美的基本因素包含着形、色与韵,我用东方的韵来吞西方的形与色,蛇吞象,有时候感到吞不进去,便改用水墨媒体。这就是我七十年代中期开始大量做水墨画,一把剪刀的两面锋刃,试裁新装,优化民族化与中国画的现代化,在我看来是同一实体的左右面貌。”
而海南,或许就是他迈出艺术革新的第一步。
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(编辑:吴茜)