画风熏浸
仔细端详筒瓶上的这幅仕女图，女主容貌俊俏，仕女笑意盈盈，似曾见于何处。翻看明代《三言二拍》《金瓶梅》《西厢记》《水浒传》等刊本，大量精美的插图跃于眼前，这些插图中，有与这件瓷器的图案几近重合之作。这就引出另一个话题：明代版画创作对瓷器绘画的影响。
明代院画的衰落导致宫廷绘画市场崩溃。宫廷艺术市场解体之后，文人画家面临两种生存状态：“遣兴”“自娱”，不以书画为生；面对市场，向职业化、商业化发展。这时许多画家转向建筑、园林、版画、家具、制瓷等行业抒发艺术才情。这一时期，由于雕版印刷的进步，这些画家的绘画作品多刊印成画册，当时景德镇民窑工匠们将这些文人画家的画册作为摹本，搬到瓷器上，生产一些符合这类文人或画家口味的产品。
晚明刻书出版业非常发达，出于商业竞争与艺术装帧的需求，版画创作需求甚大。诸如陈洪绶、丁云鹏、崔子忠等都是著名的书籍版画插图名家。现藏台北故宫博物院的项南洲刻《李卓吾先生批点西厢记真本》（插图西陵天章阁崇祯十三年刊本），内有挂陈洪绶、曾鲸等人署名的插图二十幅。插图以十幅美人图，与十幅花鸟图交错出现，在晚明诸本中别具一格。仔细端详这些插图，人物衣饰完整、神情丰富，庭院落落蕉石怡然，虽是细笔白描，然而物态毕现，如临其境。回看筒瓶，主仆二人服饰线条婉转流畅，衣纹转折浓淡晕染，俨然小说版画挪移于此；再看此情此景，恰似莺莺般贵族女眷庭院梳妆。
不难想象，这类融合了庭院、花鸟、仕女等元素的器物代表上层社会的审美，加之这些人物画功力深厚，非一般工匠才力所能企及，价钱不菲，更是富贵人家、文人雅士追捧的对象。
（编辑：吴茜）
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