器载春秋
瓷器、绘画、园林、建筑这些艺术表现方式，展现当时社会风貌，承载了当下审美取向。
从这件瓷器仕女服饰来看：团领衫、褙子、膝裤，典型明代女性服饰。衫袄合领对襟大袖，富裕人家女性惯用款式。从陈洪绶所绘版画中的庭院石桌来看，本瓶所绘与之一致。俨然，这幅仕女图反映了晚明崇祯时期的社会风貌。那么晚明社会究竟如何？世人当时生活状态如何？社会发展到何种程度？这些都要从明末小说、史料中寻找答案。
《金瓶梅》产生于明代嘉靖万历年间，是一部世情小说，主体情节不再冗述，单是观察书中描写的西门家衣食用度，便知当时富贵人家生活水平。第二回西门庆一出场便是：“头上戴着缨子帽儿，金铃珑簪儿，金井玉栏杆圈儿；长腰身穿绿罗褶儿；脚下细结底陈桥鞋儿，清水布袜儿；手里摇着洒金川扇儿”，衣着富丽；同时西门庆的家眷妻妾在服饰打扮上也别出心裁，绫罗绸缎，一派奢华的景象，先不论晚明“重衣不重德”的社会风气，这样的生活代表了社会主流的物质享受与审美追求。
《明神宗实录》载：“今贵臣大家，争为奢侈，众庶效仿，沿袭成风，服食器用，逾僭凌逼”。明代社会经济经过长期积累，到中后期达到前所未有的水平。粮食作物品种增多，手工业行业增多，生产规模扩大，生产技术不断提高，商品经济空前繁荣。在此基础上形成了大小不等多个商业中心区，城市日益增多，特别是以工商业为主的城市：苏州、杭州、湖州、景德镇等，规模不断扩大。
商业繁荣、资本积累，改变了人们的消费模式。明中后期随着经济的发达，财富的积聚，豪门富贾建造花园的风气盛行，一些官员和文人也纷纷追求精致的居住环境。有名的拙政园，自嘉靖六年起营造，十二年完工。拙政园内假山湖石，荷塘处处，画舫怡然，漫步其中，如同游于画中。再看这个瓷瓶蕉石朗朗，一派富贵人家家大业大之象。
商品经济发达，重农抑商的传统被打破。依于商业手工业的繁荣，居于市镇的市民阶层日渐庞大。这样的经济结构，必然导致文化艺术审美主体的转变，审美观念的改变。因此，不难理解，戏曲小说、版画插图这些市民经济的产物为何如雨后春笋般涌现。
神与物游，过尽千帆。回观瓷瓶，笑意频传心欢喜，蕉石流露富贵气。可以说，这一青花筒瓶是明末商品经济发达的折射，是社会审美转变的代表。
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（编辑：吴茜）
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