油画中的海南风貌
“你看这画得跟真的一样，就是我们海南人的生活。”10月25日，开幕式当日，儋州市石屋村附近的居民听说有画展，便三两成群的结伴而来。在画家周铁利的作品《港》面前，海南日报记者听到观众小声议论道，“没想到这西洋画能把我们渔民的生活画得那么像，瞧这船就跟自己家的一样。”
民众嘴里的“西洋画”便是指油画。油画的前身是15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画，后经尼德兰画家扬·凡·艾克对绘画材料等加以改良后发扬光大，逐渐成为西方绘画史中的主体绘画方式，并传入中国。
油画在中国的历史，并不只是洋为中用的例子，而是改变中国人观看世界的一种视觉实验。 因为材质不同，油画语言的多样性，使中国艺术家有很自由的选择空间。这与中国传统绘画，甚至书法纂刻的实践，有许多相同之处。
归结一点，是对于范式的形成和转换，要有总体的认识。海南省美术家协会副主席兼秘书长阮江华认为，小幅油画的气韵意味能以“小”博“大”，不亚于鸿篇巨制的油画作品，尤其是在世界美术史上，精于小幅油画创作而闻名于世的画家更是璀璨若繁星。
16世纪后期，荷兰成功地脱离西班牙获得独立，并建立了荷兰共和国，保持了共和政体，政治权利也逐渐落入商人和制造业者构成的城市贵族手中。“将艺术还原于历史文化背景之下，才能更好地理解艺术本身。”海南省美协理论委员会主任王家儒从艺术发展史的角度解释小幅油画的缘起。
在他看来，正是荷兰社会的繁荣使得艺术赞助者的范围，从贵族富人们，相应地扩大到中产阶级。因为加尔文主义，荷兰人鄙视过分的炫耀，因此收藏者往往偏爱暗色调的小型作品——比如肖像、静物、风俗画和风景画等等。“这与意大利巴洛克追求炫目、华丽效果的大型天顶湿壁画和室内装饰形成了鲜明的反差。”王家儒说。
照此来看，今天，由商人、画廊、拍卖和销售机构组成的开放式艺术市场很有可能就形成于这时——荷兰艺术的黄金时代。而这某种意义上也是我们省美协举办本次小幅油画展的另一意义。“一则便于交流，二来小幅油画亦很适合艺术品收藏。”王家儒展望道。
（编辑：吴茜）
