参加《火山人家》首发仪式的读者在石山镇探访。

　　记者  彭桐

　　《火山人家》作者王振德在谈创作心得时说，自己是一个笨人，自然不具备南宋大诗人陆游——“亘古男儿一放翁”的才气和运气。他创作诗文无不是反复酝酿、构思，反复润色、修改而成，《火山人家》也是一样。王振德总结共用了六种创作手法倾心打造《火山人家》。

　　首先是入情法。动笔之前，他先要找到写作对象的可亲、可爱、可人之处，调动情绪，酝酿感情——写人爱人，写山爱山，写石爱石，写屋爱屋……但凡诗文，都得在一个“爱”字、一个“情”字上下工夫。

　　二是附体法。一代京剧大师梅兰芳曾经说“演谁像谁，我演谁我就像谁”。王振德说，作为一个文字写家，我们是不是可以对上一句：“写谁是谁，我写谁我就是谁。”也就是说，无论是你要写谁，就应当进入对方的心灵，设身处地地来写。

　　第三是取舍法。“一个人一生的故事很多，我们不可能事无巨细，面面俱到，必然会有所取舍！”王振德说，至于取什么、舍什么，一般而言，就要看这篇文稿的主旨，看读者对什么感兴趣，看哪些故事最能让人物血肉丰满、活灵活现。

　　四是实构法。现在写小说、散文和诗歌，都离不开虚构，即便是报告文学，适当的虚构也是必不可少的。王振德说，他不喜欢“虚构”这一词汇，这里姑且用“实构”来代替，就是虚构也必须从人物的性格逻辑、气质秉性出发，从此时此地此人的情感、心绪和意态出发。故而，实构要比虚构更准确、更妥帖。

　　五是炼句法。有个成语叫“雕肝琢肾”，意思是苦心锻炼文句，即写一个人物，要把他的内脏雕琢得活色生香。王振德说，在《火山人家》里，他也做了几副对子。他认为，在散文中适当加入一些对仗句，无疑会对稿子起到画龙点睛、描眉添痣的效果。

　　最后一个写作手法，王振德总结为快乐写作法。他说，只有自己享受，才能带给读者享受；只有自己快乐，才能带给读者快乐。