《海岛春韵》 徐晋平

《南国春永驻》 易至群

《我在骑楼看钟楼》 王隽珠

苏百钧作品

　　艺术创作的功夫在画画之外

　　上世纪五十年代出生的苏百钧是国内工笔花鸟画大家，在他年轻的时候，许多美术院校不时兴画花鸟科，几乎所有的花鸟画家都改画人物山水类题材，甚至有位广州美术学院的花鸟老教授还曾劝他及早转行。

　　苏百钧的父亲苏卧农，是岭南画派创始人高剑父的得意门生。他却自称是花匠世家出身，从小生活在鸟语花香的世界里，从骨子里热爱画花鸟，这是改也改不了的。“现在很多人说坚持，其实，坚持的前提是热爱，有热爱，才有坚持。”

　　他教导子女学画，首先是教他们在自己的家园里参加栽培花卉果木的劳动，成为能够自食其力的花农，进而培养他们具有比普通花农更高的审美能力，与此相随的是掌握必要的绘画技能。在他看来，海南画家创作海南本土花卉，不在于历史上有无画谱可供借鉴，关键在于如何提高自身的文化素养。

　　他从小就背诵唐宋诗词、中国古代画论、古文学以及练习书法等，他认为，比起钻研娴熟的绘画技巧，画家更要学会如何用绘画语言来表达内心情感。苏百钧的母亲是海南人，族谱上的祖先又是苏东坡，因此，他对海南的一草一木都有极其特殊的感情。

　　他常来海南写生，无论是海南的人文之美，还是自然之美，总能激发出他的创作冲动。他说，画家要深入基层，多走多看，最鲜活的生活体验才能带来不一样的艺术灵感。比如，虽然自家门前就有一棵大木棉树，对木棉花也不陌生，也对红木棉写生过，但是来到海南霸王岭，还是被蔚为壮观的木棉花所打动。

　　在他看来，艺术最值得人们记取的不是作为艺术品的物，而是它给人的生命启发。苏百钧称自己画过许多不同种类的海南花卉，也曾把自己喜欢的海南兰花带到北京种植，却发现这些植物离了海南的土地，就长不出那种味道，也显现不出如其在海南那般的勃勃生机。他认为，海南的文化可以往更加高深与长远的方向发展，画家们要提升自己的内在文化修养，才能更好地用画笔表达海南之美。

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