西沙海域暗礁潜伏，浅滩横流。船队经过，稍有不慎，就会触礁沉没，或遇滩搁浅。因此，西沙海域古代沉船甚多。北礁3号沉船遗址考古采集标本内容丰富，尤以明代青花瓷最具代表性。其中，永乐和宣德年间瓷器数量极大，但大多数已经破损，完整器很少。永乐通宝钱全为麻绳串连，品相完美如初，排列有序，没有磨损痕迹，应为未经市场流通的官府库钱。这充分说明，永乐年款的瓷器和钱币，应为郑和下西洋时，船队中遇险船只的遗存。

　　我们看到的这款青花大罐，圆唇、短颈、丰肩，腹部上鼓下收。颈饰祥云纹，肩饰折枝菊花，腹饰卷草花卉纹，足饰莲瓣纹。腹部和足部，内饰点缀八宝纹。此罐造型浑厚，纹饰简练华美，运笔娴熟，线条流畅。胎质洁白细腻，釉色莹润，一股恢宏气象扑面而来。端详青花大罐，犹觉永乐皇帝朱棣睥睨四海，威仪天下的大明雄风，在青花瓷的一泓碧彩下喷薄而出！

　　而另一款青花童子持莲俑，就像三杯茗茶以后，忽然奉上一盘香艳荔枝，实在是赏心悦目。小童子稚嫩可爱，纯真善良，目光中透出些许温柔，似有一抹暖阳流淌而来。童子身穿对襟古装，脚着绣花小鞋，一手抱持莲蓬，另一手轻扶莲枝。可能要去莲房，呈送爱莲之人，也可能是要送给母亲，以谢慈母手中线，童衣妩媚若香莲。

　　明代瓷器的艺术风格依时代不同，略有差异。

　　明代早期瓷器纹饰仍带有明显的元代瓷器风格，但并不雷同。洪武时期瓷器很少，建文帝时期因政局不稳，瓷器烧制也不稳定。永乐后渐至佳境，宣德时期因文人雅士的参与和审美诉求，瓷器烧造达到新的高度。早期折枝菊花和缠枝莲花线条纤细，而元代风格为硕大丰满。明代中期正统至天顺时期，因朝政腐败，是瓷器的空白期，没有典型风格作品。成化时期，瓷器烧制柳暗花明，线条更加优美细腻，具有工笔风格。弘治时期再次陷入停滞。正德时期瓷器因受伊斯兰教和道教影响，多纹饰阿拉伯文和祥瑞符号。明代晚期，自嘉靖始，朝政更加腐败，国库虚空，瓷器日渐衰微，整个风格略显萎靡呆板，看后令人昏昏欲睡。

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